水景观（大地的血脉）

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雾化喷泉

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壁泉

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光和水的互相作用是水景景观的精华所在，倒影池就是利用光影在水面形成的倒影，扩大视觉空间，丰富景物的空间层次，增加景观的美感。倒影池极具装饰性，可做的十分精致，无论水池大小都能产生特殊的借镜效果，花草、树木、小品、岩石前都可置倒影池。 倒影池的设计首先要保证池水一直处于平静状态，尽可能避免风的干扰。其次是池底要采用黑色和深绿色材料铺装（如黑色塑料、沥青胶泥、黑色砖面等），以增强水的镜面效果。

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参考文献 1、日本土木学会编《滨水景观设计》，孙逸增译，大连理工大学出版社2002年11月版。 2、阿伦·布兰克（英）著《园林景观构造及细部设计》，罗福午、徐钟译，中国建筑工业出版社2002年10月版。 3、丰田幸夫（日）著《风景建筑小品设计图集》，黎雪梅译，中国建筑工业出版社1999年6月版。 4、尼古拉斯·T·丹尼斯（美）、凯尔·D·布郎（美）著《景观设计师便携手册》，刘玉杰、吉庆萍、俞孔坚译，中国建筑工业出版社2002年10月。 5、迈克尔·利·特尔伍德（英）著《景观细部图集》，李世芬、杨坤、徐毓译，大连理工大学出版社、辽宁科学技术出版社2001年8月。 6、《城市居住区规划设计规范》2002年版。 7、《全国民用建筑工程设计技术措施》（规划部分），计划出版社2003年3月。

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浅析现代水景设计

作者：李先军　　发表：景观中国

摘　要：水景能够在景观中发挥特殊的作用，能够给人带来美好的享受，可是随着水资源的日益短缺，如何去营建适于人欣赏的水景成为每一个景观设计师所面临的问题，本文只是做了一个简单的分析及思考，希望能够起到一定的抛砖引玉的作用。 关键字：水景；水资源；喷泉；野草 一、现状分析 中国园林素有“有山皆是园，无水不成景”之说，由此可见水对于景观的重要性。可是，现在的水景现状却令人勘忧。城市中随处可见的大喷泉(如图一)却静静的躺在水里而不喷水，到处是被污染的河流、小溪，还有那笔直高深的蓄洪大坝，更不用说那些早已干涸的水池了……，(如图二)这是一种很普遍的水景现象，这是一种很可悲的水景现象！

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图一：泰安市政广场喷泉

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图二：泰安市乐园小区中心铺装

人固然有着亲水的本性，而设计师们也在努力满足人们的这种需求，这本身是件好事，可是结果却是令人失望的。近日，有关媒体刊发了一则“缺水城市滥刮圈水造景之风”的消息。该文指出：在水资源紧缺的华北、西北一些城市，近年来出现大造城市景观水之风。有的城市“拦河筑坝”，把河水“圈”在城内；有的城市耗巨资“挖地造湖”，人为制造水域景观。据调查，目前黄河流域正在打造水域景观的大中城市已有16个，仅郑州、西安、咸阳三市计划投入的相关“圈水”资金就达40多亿元[1]。在水资源日益缺乏的今天，如何去营造宜人的水景，如何去满足人们亲水的这种需求，成为摆在我们设计师面前一个很重要的问题。

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二、解决对策 一般地，我们很多的设计师在设计水景时大都在采用借鉴的原则。国外及国内的很多大城市大都是用大喷泉、大水体（如图三）来形成壮观美丽的水景，于是各地的中小城市也都不顾自身的条件，争着去模仿这种很体面的景观，最后就出现了上述的结局。 在设计水景时，我们更应该考虑地域水资源的状况，尤其是在水资源缺乏的地区如何设计水景更应该值得考虑。在此，我想就如何在水资源缺乏地区营建水景做一些探讨。 2.1 宜“小”不宜“大”原则

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图三：泰安市高新区旁大水体

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图四：圣·荷塞广场公园旱喷泉水景

此处所谓的宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时，多考虑设计小的水体，而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体（如图三）。之所以现在出现了那么多的大水体可能与人们“好大喜功”的心理因素影响有关，也许大水体会让人更能感觉到水的存在，更能吸引人们的视线，可是建成后的大水体往往会出现很多的问题：大水体的养护之困难可能是设计师在设计之初所没有考虑到的；大水体往往让人有种敬而远之的感觉，而没有想亲近的感觉，因为往往在水体旁边都会有警示性的牌子：此处水深，禁止游泳，禁止垂钓……等语句；大水体一般是靠人工挖出来的，因此大都是“死水”，一旦发生水体污染问题，那将是致命的。而小水体容易营建，这是其中一个方面，更重要的是小水体（如图四）更易于满足人们亲水的需求，更能调动人们参与的积极性，更何况在后期养护管理中，小水体便于更好的养护，并且在水体发生污染的情况下，小水体更易于治理。

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2.2 宜“曲”不宜“直”原则

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图五：横滨市美术馆前广场水景一

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图六：横滨市美术馆前广场水景二

所谓宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。我们古典园林营建中很重要的一条是“师法自然”，即在设计中要遵循大自然中的规律，我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪，它们大都是蜿蜒曲折的，因为这样的水景更易于形成变幻的效果。尤其是在居住区中更易于设计成仿自然的曲水（如图五）！然而，在现实中，很多人则将水体设计的成笔直的(如图六)，也许他们是想体现人工美、人工征服自然的能力吧！

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2.3 宜“下”不宜“上”原则

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图七：东京湾喜来登大饭店宾馆入口水景

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图八：芝加哥标准石油大厦旁水景

此处的“下”与“上”是一种相对的关系，宜“下”不宜“上”指的是设计的水景尽可能与自然中的万有引力相符合（如图七），不要设计太多的大喷泉（如图八），他们大多是向上喷的，是需要能量来支持它们抵消重力影响的，是需要耗费大量的人力、物力、财力的。因此，在现实中我们最好能充分利用重力的作用，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。这是需要考验设计师创新能力的。 2.4 宜“虚”不宜“实”原则

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图九：加州情景雕塑园中水景

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图十：在缺水地区用石块营造的水景

在水资源缺乏的地区，虚的水景(如图九)也是一个很好的解决办法。此处的虚的水景是相对于实际水体而言的，它是一种意向性的水景，是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的（如图十）。这样的水景对于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义，同时这样的水景更易于带给人更多的思考、更多的体验。这也许是真实水景所无法比拟的，因为真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的满足、一种很肤浅的体验。 2.5 关注野草之美，反对草坪热

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图十一：浙江台州黄岩永宁公园中野草之美

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图十二：中山岐江公园中野草之美

前几年全国各地兴起了一股兴建大草坪的热潮，不管是身处海南，还是位于大连，你都能感受到这股热潮的猛烈侵袭。到处是让游人止步的大草坪，到处是被践踏的一片狼藉的大草坪，到处是需要园林工人经常浇灌、修剪的大草坪，结果虽然在一定程度上改善了城市的“面貌”，但是对于人们所真正需求的环境却并没有多大的改观。正因为这股浪潮，加速了具有地域特征、生命力强的野草的消亡；正因为这股浪潮，加速了水资源的日益短缺；正因为这股浪潮，最后终于让人们重新认识到了野草的美丽（如图十一、十二）。因此，对于水资源缺乏的地区，更应该重视乡土草的应用。 三、结语 水资源日益缺乏已经成为一个全球性的问题，因此，对于如何在缺水的今天去营建美好、宜人的水景是我们每一个景观设计师的责任，正如约翰·O·西蒙兹先生所言：“我们可以说，景观设计师的终生目标和工作就是帮助人类，使人、建筑物、社区、城市以及他们的生活同生活的地球和谐共处。” 【声明】本文不代表绿维机构的立场和观点。转载时请注明文章来源，如本文已正式发表请注明原始出处。

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浅谈现代城市滨水景观设计的一些理念

作者：唐剑　　发表：《中国园林》

摘　要：结合作者自身的设计项目，对城市滨水景观这一中国现阶段南方城市发展中碰到的问题做了一番探讨，并由此提出了一些景观规划师在设计中应着重考虑的问题和应遵循的7点原则。 关键字：滨水景观；生态；环境

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现代城市滨水带景观设计在整个景观学各类设计中无疑是最综合、最复杂，也是最富有挑战性的一类，因为它涉及的内容广泛，包括陆地上和水里的，还有水陆交接地带和濒河(湖)湿地类，这样与“景观场地规划”与“生态景观学”关系就非常密切，而这两门学问正是现代景观学内容中的核心内容。同时，城市滨水景观带又是最能引起城市居民兴趣的地方，因为“滨(沿)水地带”对于人类有着一种内在的、与生俱来的持久吸引力，例如：中国有水有湖的城市——杭州、昆明、芜湖等；有海的城市——青岛、威海、三亚等都成了中国居民最向往的旅游和生活的城市之一。 　　 笔者有幸从1998年至今与美国著名景观公司——EDAW公司一起规划、设计苏州工业园区金鸡湖景观工程，通过近4年的跟踪设计，参与了从概念设计到施工图设计、现场施工指导诸过程，对现代城市滨水带景观设计有了一些切身体会，现就简述这些体会，以供同行指正。 1.规划遵循原则——滨水景观设计是城市规划的进一步深化 “金鸡湖景观综合整治工程”有它特定的前提，它是在苏州市东区——苏州工业园区的中心部位，其水域面积7.38km2，比著名的杭州西子湖还大1.88km2，定位是开放的城市湖泊公园，因而它必须符合园区的总体规划，园区的总体规划是将中新合作的70km2分为三个相对独立的区域，每个区域均遵循如下规划布局原则，即从北往南依次为工业区、居住区、中心商贸区、居住区、工业区，东西向以苏州干将路的延伸线为中轴线，而金鸡湖正像串在这根轴线上的一颗明珠，根据此总体规划思路，考虑金鸡湖本身的旅游开发功能及土地开发收益平衡，最终确定将全湖及周边沿湖地区分为8个区(图1、2)，具体功能见下表：

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图1　园区中轴线布局

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图2　金鸡湖分区图

在确定了分区之后，才能进一步规划建筑群、绿化群落、生态群落、交通系统等，如“城市广场”区中的进一步商业建筑群景观规划(图3)，更进一步确定了绿地、硬质地、建筑三者之间的边缘线及基本要求，为以后的单体设计提供了依据。

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图3　城市广场区的景观规划

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2.环境优先原则——必须遵循“生态景观学”的概念 1969年，克罗(D.S.Crowe)率先提出景观规划、设计应注重“创造性保护”工作，即既要最佳组织调配地域内的有限资源，又要保护该地域内美景和生态自然，这标志着“景观生态学”理论的诞生，它强调景观空间格局对区域生态环境的影响与控制，并试图通过格局的改变来维持景观功能流的健康与安全。从而把景观客体和“人”看作一个生态系统来设计，它的基本模式是“斑块——廊道——基质”模式(图4-1)： 斑块是指存在的有一定面积的自然区域，以维系一定的动、植物群体及涵养水源。 廊道是指联系孤立的景观元素——斑块之间的线性结构体。 基质是指不同于周边地区的本区域所固有的物质属性。

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图4-1　景观模式

在金鸡湖及其周边区的分析中，我们确立了以下几个生态“斑块”(图4-2)： 版块： ①　湿地斑块——芦苇荡，位于波心岛与北岸陆地相连处，用于净化水质； ②　自然植物斑块——望湖角，位于南侧机场路以南自然岛屿，用于保护本地植物及鸟类； ③　湖滨大道——位于湖西人工坡地绿化公园； ④　金鸡湖面——7.38km2，是规划中最大的斑块，是鱼类、水生鸟类、水生植物的保护区域。

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图4-2　金鸡湖景观格局

廊道　 ①　水面——同时又是一个巨大的廊道，以联系各主要斑块； ②　道路系统——沿湖有较稠密的车行、步行系统，是连接相邻斑块的一些线性走廊； ③　间隔的沿湖绿地——是间断性廊道、是跳板。 “集聚间有离析”(Aggregate - with - ontilines)被认为是生态学定义上最优的景观格局，这一模式要求对土地利用进行分类集聚，并在发展区和建成区内保留少的自然斑块，并在自然边界地带公布一些人类活动的“飞地”。在金鸡湖景观规划中，我们确立的正是这种保护性开发战略，工作主要分为保留与保护两大方面，我们注意保留了一些原始的河、湖浅滩；在设计中的用于改造原泥土自然驳岸，防止水土流失的“块石驳岸”设计在水面以下，水上部分用当地的自然风化石作自然堆筑，石缝之间以鸢尾、麦冬、草坪点缀，尽可能保持其自然河滩的原始风貌(图5)。

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图5　块石驳岸设计

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在保护方面主要是水体水质的维护，以前我们做驳岸，泄水孔总是将滨水路上的雨水直接就近排入湖中(市政道路一贯做法)，这样将泥沙、垃圾直接冲入水中，就会污染水体，影响水质。此次我们的做法是将雨水统一收集，进入城市雨水管网系统，经过滤处理后再排入湖中。这样虽然运行费用高了些，但对长期维护此水体的环境具有深远意义(图6)。

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图6　湖滨大道断面图(含雨水沟)

在保护方面，还规划了一片沼泽区——“望湖角”(在湖滨区南部)，用于天然净化水中杂质与有害矿物质，并且便于保护各类留、候水鸟栖息(图7)。

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图7　望湖角设计

3.超大尺度空间原则——由功能决定尺度原则 古典园林只为少数社会特殊阶层服务，其一个设计原则就是“小中见大，咫尺山水”，即“人在画外以观画”，而现代景观设计的成果是供城市内所有居民和外来游客共同休闲、欣赏、使用的，因而这决定了它要以超常规的大尺度概念来规划设计的；同时，又受六 七十年代西方大地艺术思潮及手法的影响，即注重设计空间与大自然的自然力、自然空间的融合。在广袤空间中创造作品，“人在画中以作画”的设计思路，这些都决定了“尺度空间的定量优先于局部”。在金鸡湖规划设计中，有一条634m长的湖滨大道，它的设计一反园林小路宽不过3.0m的常规做法，将大道宽15.0m，分上、下层，低处湖滨大道宽9.4m，高处湖滨道宽4.075m，中间连接的台阶宽1.525m，以每2.0m一个色带铺地变化重复(不做复杂图案细部变化)建成后气势宏大，与湖面尺度比较般配(图8、9)。

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图8　新理念的湖滨大道

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图9　新理念的湖滨大道

4.文脉原则——注重现代与传统的交流、互动 我们虽然在进行现代式的景观设计，也不能完全脱离本地原有的文化与当地人文历史沉淀下来的审美情趣，不能割裂传统。在处理这个问题时一般有两种方式：一种是保留传统园林的内容或文化精神，整体上仍沿用传统布局，在材料及节点处理上呈现一定的现代感和现代工艺、手法，这是30年代园林师们逐渐从古典园林设计中走出来时采用的一种谨慎小心的做法，即“旧瓶装新酒”；而目前国际景观设计界流行的做法是在设计中汲取“只言片语”的传统园林形式移植入现代景观设计中，使人在其中隐隐约约地感受历史的信息与痕迹。在金鸡湖设计中，我们选用了苏州传统园林中卵石小径这一传统元素，在湖滨大道上做了两块铺地，材料、施工工艺均是苏州本地做法，而图案却不是传统的“寿”、“福”、“鸟”、“鱼”纹，而是现代感十足的抽象几何平面纹样(图10、11)，这样使得人们在长距离的行走过程中，突然又感受到了一些苏州传统园林的信息。在弧形观景台旁设置了一座桥梁，桥下有一个小小的荷花塘，面积约150m2，用不规则景石做池壁，池底满铺白色鹅卵石，有苏州园林水景做法的痕迹，建成后效果较好(图12)。在另一处沿湖小广场的铺地上，按中国十二生肖和天干地支的排列方法，设计了一个“农历广场”，使每一个来到湖边游玩的人都可在此找到自己的生辰年份和对应的生肖图案(图13)。

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图10　传统式纹样铺地

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图11　抽象几何铺地纹样

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图12　小河塘石作

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图13　农历广场

5.亲水原则 受现代人文主义极大影响的现代滨水景观设计更多地考虑了“人与生俱来的亲水特性”。在以往，人们惧怕洪水，因而建造的堤岸总是又高、又厚，将人与水远远隔开。而科学技术发展到今天，人们已经能较好地控制水的四季涨、落特性，因而亲水性设计成为可能。如何让人与湖水进行直接接触式的交流？是处理这类景观设计时应着重探讨的。我们采用了三种不同的处理手法：一是亲水木平台(图14)，一是亲水花岗岩大台阶(图15)，一是挑入湖中的木坐凳(图16)，这样达到了不管四季水面涨涨落落，人们总能触水、戏水、玩水。

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图14　亲水木平台

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图15　亲水花岗岩大台阶

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图16　挑入湖中的木坐凳

6.立体设计原则 以往景观、园林设计，景观设计师们非常注重美学上的平面构成原则，甚至到了苛求的地步，去刻意追求平面图案的美观、线型的流畅。但他们忘了景观是使人在其中游憩的场所，人不能一直俯瞰这个景观空间，而对于人的视觉来讲，垂直面上的变化远比平面上的变化更能引起他的关注与兴趣。因而，景观设计不应仅仅是平面设计，而应是全方位的立体设计。纵观现代景观设计的一些名品，无不注重立体层次的设计。立体设计涵盖了软、硬质景观两方面：软质景观如种植乔木、灌木时，应先堆土成坡，再分层高底立体种植；硬质方面则运用上下层平台、道路等等手法进行空间转换和空间高差创造。例如在金鸡湖景观设计中，我们将沿湖滨水区域标高作了四段划分，从城市往湖面靠近依次为“望湖区”(宽80～120m的绿化带区域)——“远水区”(高处湖滨大道，由乔木与灌木形成半围合空间)——“见水区”(低处湖滨大道，9.4m的宽阔花岗岩大道)——“亲水区”(可戏水区域)(图17)。这样既满足驳岸设计的防洪要求，又将人们逐渐、逐级引入水面之中，使得整个区域在三维空间中变得丰富多彩。